软装秒摆是软装教学中非常重要的一个课程，这种摆场方式是指摆场者在完全没有任何准备的前提下，根据现场的软装产品即兴组合且不允许外部采购或者借用产品的摆场方式。软装秒摆要求摆场者具有非常敏锐的主题构建能力、色彩协调能力、空间把控能力以及故事协调能力，合理利用色彩再造、主题完善、故事植入、造型构建和材质整合等方法，可以快速改造整个空间的展现效果。
摆场搭配法则
一、相近造型搭配
软装产品造型各异，色彩丰富多变，居家空间搭配上“型与色”的完美搭配，更能体现设计师的巧思。要让陈设品在空间中发挥画龙点睛的作用，首先要重视形状上的搭配，“相近造型搭配”是陈设的最基础方式，当然设计师一定要重视整合相同色彩的造型，利用家具与灯饰、饰品、装饰画和花艺之间的相近外型和色彩构造，可以搭配出符合美学的合谐空间。
摆场前
摆场前设计师发现，三个异域风格的装饰花罐在色彩和造型上虽与画框吻合，但并不符合这幅主画中要重点表现的“黑色山峦”造型，在这个场景中，较为吸引眼球的是用木刨花制作的新古典主义中式装饰画，通过木刨花的自然纹理组合成的装饰画拥有自然的山峦起伏效果，体现“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的意境。
摆场后
摆场后用背景画进行主题展开是最简单的做法，给场景起名为“迷雾仙踪”后，设计师便可以进行整体的配饰和配色操作，虽然新古典主义欧式的案几与装饰画并不是同一种风格体系，但并不影响同色系的搭配效果，设计师采用禅意的树根摆件，运用“相近造型搭配”手法让画面看起来更加具有立面效果，而一高一低的配置方式，也能让画面保持平衡和体现韵律感。
二、互补造型搭配
很多时候软装设计中的陈列物造型和色彩并不一致，利用陈设物的主要纹路、线条及色彩，使整体设计形成巧妙呼应，实现空间陈设物之间相互融合的效果，称之为“互补造型搭配”。这种搭配方式能让陈设物巧妙融入居家空间，突显出业主的品味与风格。
摆场前
摆场前的空间没有主题描述，家具和陈设的语言表达不够，壁炉上方墙壁上悬挂的深咖色不规则图形壁挂，造型棱角分明、锐气十足，色调深沉稳重，为空间注入一份力量感，但家具的体量相对壁炉和壁挂来说稍显单薄。
摆场后
摆场后的场景中，以白色壁炉为背景，铺展开一个温馨美好、其乐融融的家庭氛围。壁炉、藤编圆球桌台、地板、墙壁都采用了同一色系的白，地面采用白中带咖的长条块拼接花纹，为下部空间创造纵深感。设计师采用色彩互补法，将深咖色与白色互补；造型互补法将不规则菱形壁挂与圆球形坐凳互补，圆球藤编坐凳的材质和纹理均衡了深沉与轻柔、尖锐与圆满之间的关系。同时，右侧沙发的黑白格子与重色系地毯，左侧米色沙发与浅色系地毯均是互补的色彩搭配方式，在空间色彩设计中互补方式的运用往往可以让空间达到平衡效果。
三、同色系搭配法
在空间配置中，同色系做搭配是最安全也是接受度最高的搭配方式，同色系中的深浅变化，呈现出空间景深与层次感，让配件与环境在视觉上融为一体，达成和谐一致的融合美感。当然同色系的配比也是很重要的，一样需要遵守配色法则。
摆场前
摆场需要让空间色彩进行延续和融合，摆场前以米色为主色调的卧室虽然具有优雅温馨的气息，但该场景采用的米色、浅紫色、浅蓝色和浅咖色从故事构建和色彩系统性上来说是没有依据的，床上用品虽与窗纱同色系，但与床头和主窗帘形成了色彩断层，整个场景色彩未形成融合氛围。
摆场后
罗蓝色床单与白色衣柜从纵向上使色彩得到延续，浅紫色窗帘作为背景加入，将代表浪漫、优雅、高贵优雅的紫色气质提升得恰到好处，弧度造型的欧式帘头与床靠、衣柜顶部造型呼应。色彩上，床罩、靠垫、床搭、床尾凳、化妆凳，亦采用相同的浅紫色一贯而下。如此一来，紫色不再显得突兀和空落，而是很好地完成了空间色彩整合。化妆台上的油画背景依旧延续浅紫色，如此用心的线性色彩设计真正能让人感觉到畅快淋漓。浅咖色床靠与墙纸延续到深咖色地毯，更让床成为了整个场景的中心点。此时营造的空间氛围非常利于安稳睡眠，这种遵循同色系搭配法的方式往往可以呈现内敛、稳定的视觉效果。
四、邻近色搭配法
以色相环上相邻的两个色相搭配，在视觉上的感受会较同色系的搭配深刻许多，如同暖色系给人温暖热情的感受，冷色系让人感觉冷静与沉淀，邻近色系的搭配让空间呈现多元层次与协调的视觉观感。
摆场前
摆场前，原场景中放置的是一艘帆船摆设，白帆造型和山峦造型太过雷同易造成视觉疲劳，而且帆船也遮挡了较多的画面效果，整体感觉画面比较散。
摆场后
设计师在后期的摆场中，将帆船摆设去掉，以首饰盒、花器取而代之，小巧的物件错落有致分布，与画品的大图景构成颇有风趣的局面：白色花瓶插上白绿相间的花艺，优美的枝条蜿蜒垂落，增添了视觉柔和感。绿色花艺与祖母绿首饰盒起到色彩呼应作用，宝蓝色与祖母绿皆为古典高贵的色彩，画品的风格情趣亦是古朴风雅，蓝和绿属于邻近色，相近的品味搭配起来也别有一番风味。宝蓝色首饰盒内放置了琉璃蓝色蝴蝶点缀，配以古旧的铜色蝴蝶框架，进一步提升了空间气质。祖母绿首饰盒上点缀的零星浅青色首饰恰到好处地为之添加轻盈玲珑感。
五、互补色搭配法
使用色差最大的两个对比色相进行的色彩搭配，可突显物件的特殊性、让人印象深刻，也为居家空间增添丰富色彩，饱和丰满的颜色让单调的空间呈现活泼感，丰富视觉感受的同时也必须在同纬度的不同色相中进行选择。
摆场前
摆场前的画面，由于是店铺陈列的缘故，所有物品显得过于臃肿，但店铺陈列恰恰是需要精心设计的，这里的画品、家具及所有饰品的陈列可能只是为了堆满。设计师可以对这个空间进行效果鲜明的布置。
摆场后
用同样的沙发和灯具，采用互补色搭配法将客厅调整为以果绿色和米白色为主调的空间，配以同一纬度的绛红色与绿色形成互补搭配，画作中主靠垫的果绿色象征春意盎然，给人如沐春风之感，在柔和的米白色基础上加强了清新氛围的营造。不难发现，光是画品内容图景的煽染就集合了橙、绿、蓝、粉红、米白等色彩，它们融为抽象的色相，在画面中晕染开来，凸显出十足艺术气息与浪漫情调。为了将画作中的色彩得以延续，设计师选用两个果绿色抱枕作为背景中心，配以倾斜摆放的红色小抱枕和橙色、果绿色、米白色条纹相间的抱枕，将墙面色彩非常自然地引申到下部沙发，整体形态灵动、色彩跳跃，在跳跃的色彩搭配中找到了各自的亮点和位置。
六、三原色搭配法
做软装配色如果碰到两种反差非常大的色彩在一起时，利用三原色搭配法可以起到非常好的搭配效果。原色色盘上延伸最长的几段表示出了三种原色---- 红黄蓝，它们之所以称为三原色，是因为加上白色颜料后，所有的颜色都可以由这些颜色按比例不同混合而成。
从简单方式看：
红色与黄色按照1：1 的比例混合是砖红色；红色与黄色按照1：3 的比例混合是橙色；红色与蓝色按照1：1 比例混合是紫色；黄色和蓝色按照1：1 比例混合是绿色；红色、黄色和蓝色全部混合是黑色；黄色和绿色混合为深绿色，也可称黄绿色。
摆场前
摆场故事讲述的是一个森林的故事，有树林的画品、猫头鹰摆件、红色的翅膀摆件和玫红色的蝴蝶兰，台灯可以想象为森林里的路灯。设计师选用的装饰品色彩均出自画作中，按照陈设的规则理应符合要求才对，但是为何整副画面色彩布局显得如此杂乱，颜色搭配也缺乏逻辑性呢？究其原因，是颠倒了选用的点缀色与装饰画面之间的主次关系，也就是说整个画面的主色应该是金色和红色，画面中的蓝、绿、红、玫红均是点缀色而已，所以配色的主次颠倒了。
摆场后
摆场后，最为主要的改变是为场景更换了绿色系的背景，画作中的点缀色在这个背景中显现出格外轻松有力的效果，设计师将画作中的红色、黄色、蓝色、绿色外化为明黄色的佛祖头像、红色和绿色的狮子、蓝绿色台灯，使四种色调都显得明亮且游刃有余。尤其是两盏蓝绿色台灯的色彩将所有色彩进行了调和，既承托了画品内容，又调和了与明绿色之间的关系。不能遗忘的是，设计师在桌底放置了一高一低两个青灰色装饰罐，这个陈设点非常重要，让色彩有出处也有落点，是设计师必须要掌握的手法。
七、点缀色搭配法
点缀色，是指在大面积的同一色系背景上加入的与该色系不同的色彩。通过发现细节特点，用细节、局部点进行放大处理的方式，从而既点缀了主色调，又凸显了自身的存在。这种点缀的方式一般会采用主色系的互补色，比主色调高一到二个色度来体现。
摆场前
初次摆场选择了玫红色蝴蝶蓝作为点缀色，陪衬祖母绿桌台和浅青色画品。这个布置有两个问题：
玫红色与祖母绿并不能打造出符合古典主义的“雅”，反而略显俗气；2. 仅在桌台置入一种点缀色，且该点缀色在其他地方都没有呼应，这样就让这一点缀色看上去颇为突兀。
摆场后
进行再一次的摆场场景，分析了人形首饰架的色彩构成，从人形首饰架的一点点橘色入手引色，以橘色书籍作为点缀色将主要色彩往下衔接，延伸到绣墩。橘色书籍下的黑色书本可以起到与椅子座面相呼应的作用。在台面左边的玻璃小鱼缸里插上白色玉兰花，与画面中的鸟雀呼应成一幅自然画卷，值得注意的是玻璃缸中的小鱼背部纹理一样是橘色，场景虽然非常小，但这种提高明度和彩度的配色方式确实需要运用多种陈设技能方可完成。
